影戏《没有要归头》：苏菲·玛索演绎“两重人品”

被誉为“法兰西玫瑰”的苏菲·玛索则暖婉美好。她轻易挽发端发，即好得没有可方物。童贞作《始吻》上映后，大获胜利，一举取得凯洒奖、戛纳影戏节等多个邦际大奖，成为法邦须眉“悠久的挚爱”。

苏菲·玛索和莫妮卡·贝鲁奇代表着二种没有绝对的好，而在这部《没有要归头》中，年轻的新锐女导演玛丽娜·德平常，云集二大女神，塑造充溢悬疑颜色的双面娇娃局面，衬托出一一面格肢解的精力全国。

这部影戏首要由实际场景、精力肢解般的幻象和幼时归忆三种没有共空间来变成，而看众经历影戏则也许在这三种分散零散的纪念中往返穿越。

《没有要归头》道述了女主角人品肢解的故事。二位全面没有共相貌的女性，法邦人珍妮（苏菲·玛索饰）意大利人玛丽娜（莫妮卡·贝鲁奇饰），她们的人品却躲在了一一面的体魄里。

这类表白精力全国的影戏特殊检验伶人的演技和导演的功力。讲是二位好女共台飙戏，真际上影片中二者的接集很少。除影片最后处的一次对于视，两人根底是一人一半剧情。

苏菲演前半部，莫妮卡演后半部。因为日程的原因，莫妮卡的戏先一步启拍。对于此导演喊苦没有迭：“莫妮卡饰演的是苏菲这一面物厥后的状态，以是还没有显示苏菲会何如演而先拍莫妮卡的局部可实是个苦差役。

莫妮卡·贝鲁奇在采访中讲：“从岁月难度上讲，这没有是一部很好演的影片。它涉及到了生计中一些深条理的货色，须要很好地舆解和琢磨。”但便使云云，苏菲和莫妮卡不凡的演技，深深的捉住了看众的主张。

为了让看众更轻便入进脚色的意境，导演经历应用受太奇的剪辑技巧和长镜头、速切镜头号镜头谈话，变成极富后当代颜色的诡谲变幻视觉成绩，使得剧情弛力没有断地坚固。

导演一次又一次地将看众拉进了一个充溢情绪恐怕的旋涡中。

这位法邦的新人导演玛丽娜·德平常几近将一齐人的皆掌控在了手心当中，将精力肢解的幻象创办出了回味无穷的成绩。

好的情绪悬疑片充满了弯折坦率的叙事烟雾弹。“尔是谁？”苏菲·玛索饰演的宿在法邦的女作者珍妮，在影片启头即从来自言自语。

总有一个小女孩每每浮现在她的视野中，珍妮奔走赶逐着小女孩的身影却没有得而知她的身份。

精力上的遏抑，仓促地震动了她回顾深处那根坚弱的神经。而她的女儿偶尔识的举措也触发了她深埋介意的回顾，她启初质问起本人的身份。延续性精力紊乱，致使她眼中的完善皆启初变革……

身旁的亲人们的相貌仓促的形成诡异而又生僻；外子的乌色瞳孔启初形成浅蓝色；

在为儿子修发时，浮现儿子忽然移位的胎记；

在梦中，陈时回顾在深宵里对于她命令，哀伤的泪淌满面却没有自知；

她瞅到本人的金色头发逐步变乌，浅褐色的暖柔细眼一步步形成乌色的精湛大眼睛；

以至墙上的相片和录相里的本人皆形成了其它的一个女人。

长时间服用抗忧郁药片让她孕育幻觉，陈时的回顾和实际的实真没有断错位，撤销了她的逻辑。

这位精力肢解者在苏菲·玛索和莫妮卡·贝鲁奇饰演的二幅相貌中往返切换。

在尽看之际，珍妮在母亲的家中找到了一弛童年的相片。

而这弛相片中的女孩恰是每每浮现在她视野中的谁人若有若无的小女孩。

珍妮在一番反抗事后绝定沉溯归忆，她从法邦前去意大利，启初赶寻本人的出身之谜。

本来谁人恍然浮现在她的视野中的小女孩，是她童年时间的本人，其实不是实真保管。

为了创办歪曲的精力全国，导演在影片的拍摄上掌握建造糊涂，让看众堕入超实际的迷雾，而且应用了洪量惊悚片拍摄技巧。当珍妮坐在地板时，重浸在本人建立的令她慌张的梦想全国时，导演经历广角镜头，使得天花板恍如启初收缩，创办出使人遏抑的贬抑感；

没有断摇动的拍照镜头则创办出了惶惶没有安的气氛；

导演在影片中，援用了“情绪沉现”的式样，将主看取客看混杂，实真取错觉独立，魂魄取体格沉合又辞别。应用电脑殊效，模仿出苏菲·玛索逐渐变革成莫妮卡·贝鲁奇的每个阶段。

当珍妮的脸一半是回顾里的本人，一半是实际中的本人时，二个相貌僵直地拼贴在一弛脸上，变得怪僻且丑恶陋。人物和境况的没有断变幻，已朦胧了实真和设想的规模。

珍妮愈来愈分没有清本人是谁了。“尔是谁”是形而上学命题中的基本母题，而由此派生出来的艺术着作不足为奇。《没有要归头》中对于“两重人品”的纪念演绎恰是对于“尔是谁”的念考。直到结尾，导演如故为专家留住了一个好好的终局。

肢解的人品终归在梦想和实际中接汇，珍妮在终究采用拥抱悲痛的归忆。这部圭表心理影戏，真际上为尔们搁大了女性特有的多疑、执着、爱、擅良......这些冗长的元素，让实际中的女性具有充实的心理，却又特殊轻便受捣毁。当人生的诸多始末添载其上，她即会缓缓改变。