花腰新娘观后感

该片讲述敢于打破旧俗的花腰彝族新娘凤美，为了加入新郎阿龙带领的女子舞龙队，引发了一系列冲突和误会的故事。

风光绮丽的云之南，生活着世代崇龙舞龙的花腰彝族。它有一个古老的族规，新娘成婚，最少三年才能落居夫家，从小没了阿妈，是赶马帮的阿爸用马奶养大的凤美，有着花一样的美丽，山一样的野性。

酒醉后的他回到寨子，为发泄心中的郁闷，他手持龙头跳上房子挨着房子的一片片屋顶，酒醉中的一连串眼花t乱，惊心动魄的醉舞龙，让众人刮目相看，惊叹不已，也让凤美重新认识了阿龙的男人气概。

花腰新娘,马路天使(30年代)以及淘金记(卓别林)的影评

花腰新娘

奇特地域文化风情交织着清泉般的音乐，以及张静初那双活泼而又灵动的眼睛，结合成一个让人回味悠长爱情故事。女性往往是以感性为主导，但男人大多还是讲原则、传统的，阿龙最终以男人的方式赢回了花腰带，赢回了凤美的心，也回应了那种女性意识的逆向诉求。传统与时尚，叛逆与真诚，活泼与深邃，执子之手，与子偕老依然蕴涵在现代爱情的深处。

马路天使

20世纪30年代中国电影的压轴之作
描绘活泼市井生活的伟大的艺术杰作
我国早期社会问题片的集大成者，30年代中国电影艺术发展高峰的标志
《马路天使》是由袁牧之自编、自导，赵丹、周璇主演的一部具有深刻的社会思想意义和极高艺术成就的现实主义优秀影片，是我国社会问题片的代表作之一。

影片以现实主义的创作手法刻画了生活在社会最底层的妓女、歌女、吹鼓手、报贩、剃头匠、小报摊主等一群有血有肉的艺术形象，真实地表现了他们生活的痛苦和悲惨的命运，具有深切的人文主义关怀。这些出身卑微的贫苦青年不仅在物质生活方面极度匮乏，多年的动荡与战乱也使得他们孤苦伶仃、家破人亡，然而，他们始终没有放弃对自由、爱情和幸福的渴望，在艰难的岁月中互相扶持、苦中作乐，甚至不惜付出生命的代价。片中运用活泼的喜剧手法传达了深沉的悲剧性内容，对当时的社会进行了含蓄而又辛辣的嘲讽，其中许多细节处理上的细微变化真切地点燃了人们的情绪， 撩动着人们的神经。
周璇演唱的电影主题曲《天涯歌女》曾风靡一时，而创作者们也充分发挥了电影的视听艺术特性，使影片的编、导、演、摄、美工等都达到较高水平，成为20世纪30年代中国电影艺术发展高峰的标志。
看过袁牧之的《马路天使》的人，如果不知道该片是在1937年出自一个对法国电影一无所知的年轻导演之手，他一定会以为这部影片直接受了让・雷诺阿或是意大利新现实主义的影响。这部影片以充满愉快、激情和同情的笔调，通过几个小人物的悲喜遭遇，生动地再现了20世纪30年代中国都市下层人民的苦难生活，歌颂了他们的善良，严厉地抨击了那些为富不仁的富商和实业家。影片的风格极为独特，而且是典型的“中国式”的。

《淘金记》
Gold Rush
美国影片。1925年生产。C.卓别林编剧、导演并主演。影片通过做着淘金梦的流浪汉夏尔洛的生活经历，暴露了拜金主义给人的苦恼，它是陷在荒谬绝境中的人既悲观失望，又要做无谓挣扎的一出悲剧。卓别林在拿皮鞋当鸡吃、吞鞋带如咽通心粉、吮鞋钉如啃鸡骨头……那一场精采的戏中，让人在笑声中体会到苦涩和凄凉。影片结构、造型与表演在反衬主题上，堪与《战舰波将金号》的电影语言相媲美。1958年 ，在布鲁塞尔国际博览会上被评为电影史上12部最佳影片之一。