《最爱》和《非诚勿扰2》影评

《最爱》：死亡面前，谁都无法幸免文/藤井树，原载于《优家画报》片名：《最爱》
导演：顾长卫
主演：郭富城、章子怡、濮存昕、蒋雯丽
评分：7.5
说实话，我看完《最爱》的第一反应是懊恼。就像精心准备的一场考试，最后给考砸了。是那种明明知道答案，却愣是没答出来，结果拿到分数无比沮丧的难过。《最爱》就是这样，一群如此出色的演员，在一起创造了一次集体性的 ** 演出，原本会使本片达到一个新的高度，可惜因为这样或者那样的缘故，最终呈现的效果，只能是勉强后的最好！ 影片题材独特，发生的地点也很独特，讲述视角更是独特---通过一个死去孩子的口吻讲述了一个与世隔绝的村庄里，一群与世隔绝的病人的生活。尽管交待的时间是上世纪90年代，但实际上这个时间概念相当模糊，甚至地点也很模糊---像一个寓言，又像一个梦境---介乎虚实之间，思考着生与死，希望与绝望，爱与恨，强势与弱势的诸多对立命题。 演员无疑是本片最大的看点，先不说郭富城和章子怡两位主角的惊艳表现，单说那些配角，真是个个厉害！比如濮存昕，他一出现，全场轰动。造型的改变，帮助他瞬间拉开了以往形象。而他的演出，实在令人叹服。尤其中间一段，他骑着摩托，一路徜徉在山间小道，嘴里哼唱着“老天爷是我的干爹爹”，头发一甩，那副张狂的神情与气势，把一个乡村时代弄潮儿的形象，刻画得淋漓尽致。

还有蒋雯丽，在镜头前是如此洒脱率性，她把粮房的壮实野性和旺盛的生命力展现得如夏日之花那般璀璨。还有一辈子心事都写在红本本上的孙海英；给媳妇偷红棉袄的李建华；跟喇叭一起没电的王宝强；还有坚守小学校的陶泽如；甚至是活的如此冷漠自私的蔡国庆...每一张面孔，我们都这样熟悉，可是看起来却又那么陌生。他们都好像被施了魔法，完全变了个人，像水一样融进了一片汪洋中。 回到影片的主角上，郭富城奉献了他演艺生涯最好的一次演出。尽管之前他已经拿过两届金马影帝，但从未有过像《最爱》这般震撼。这个角色，无论外形还是内在，对他都是摧毁性的挑战。光冲着全片就他一个香港演员，就很难。更何况，他不光要跟周围的演员搭，还要跟内陆偏远山村的村民搭。外形的东西可以交给服装去做，但内在则全靠自己。他要演出赵得意的混混和怂样来，又要跟章子怡有足够多的情感交流。这个角色极大的考验技巧，同时又要不着痕迹。相信在本片后，郭天王的戏路将不再受到任何限制。他真的可以说，自己演什么都可以。 至于章子怡，我们仿佛又看到了十年前的招弟，《我的父亲母亲》里的那股纯真和韧劲，如今在商琴琴身上被延续了下来。看的出来章子怡的用心和努力，唯一的遗憾是，她在一群灰头土脸的人里还是太漂亮太扎眼了。当然这也可以理解为，她的存在本身便代表了一种诗意和对美的向往。 问题是，这么一群出色的演员，最后却没能成就一部伟大的作品。剪辑的跳跃和叙事的凌乱，极大地削弱了故事的张力。题材的压抑和沉重，也在过于分散的表述对象上被弱化了。得意和琴琴的爱情，尽管是这绝望人生里的一抹亮色，却也因为结局的仓促，显得不那么动人。你明明在期待一个更感动更极致的高潮，怎么就莫名结束了。那一段冷酷现实里的相互“取暖”，竟然如此“写实”，难免令人出戏。 注意到影片用了很多大广角，拍出了那座小山村的遗世独立来。发生的这些事，看起来很边缘，却又如此主流。我们每个人都可能生病，在死亡面前，更是谁都无法幸免。那么，怎样更好的活下去？或者更好的死去？用影片里那个小男孩的话来说，“到底是这边的人幸福，还是那边的人更好？”因为我们谁也没有死过，所以不可能有答案。 只有一件事情是确定的：既然活着，就要好好活非诚勿扰2》影评：冯小刚的六宗“罪” ( 08:37:52)转载标签： 影评 非诚勿扰2分类： 看看-电影情结非诚勿扰2相关影评：影评《非诚勿扰2》压抑的忧伤影评《非诚勿扰2》《非诚勿扰2》嘿嘿嘿，太搞了！更多>>我也看过这部电影
本文不是数落冯小刚的六宗罪，而是使用谐音，说说冯小刚贺岁片《非诚勿扰2》的六个之“最”：

一最放心。进电影院之前，我和夫人还在讨论这部片子适不适合带上小孩去看，有没有小孩忌讳的片段。对于冯小刚的贺岁电影，一部都没有少，每部我都看过，凭着过去的了解，这点不必担心的，事后也证明如此。到了影院，全场爆满，观众基本上都是青年情侣，除了我们家之外，我发现最前排有另一对年轻夫妇也带上小孩，说明结了婚仍然爱进影院看电影，不只我一人。

二最意外。冯小刚的贺岁电影看了十几年，不可谓不熟悉，他在电影中使用的套路技法、搞笑台词大同小异，甚至连情节发展都可猜测到，新鲜感早已减弱。不过，《非诚勿扰2》最意外之处是，造出个离婚典礼来，这是我没有意料到的，综观全场表现，离婚女姚晨风头甚至盖过主角舒淇之嫌。

三最笑场。葛优是冯小刚的招牌菜，善耍嘴皮子，由他带来的冯氏幽默无处不在。从我所在现场观众反应来看，最笑场的还是舒淇在厕所遇到酒醉瘫倒在地的男友葛优那一幕，服务生推门进来，误以为是她爸爸，问要不要帮扶她爸爸一把。

四最爽目。我曾在一篇博文《冯小刚电影中那些美丽风景》写过：有的电影，观众不是被情节所吸引，而是被里面的美丽风景吸引。《非诚勿扰2》继承了《非诚勿扰》优点，被批为伪艺术区的北京798、慕田峪长城、三亚海滩等等，风景拍得都很美。可以说，冯小刚不仅是中国商业电影鼻祖，票房有号召力，电影中插商业广告等，也是中国旅游度假电影尝试者。

五最沉重。孙红雷演活人葬礼那一段，探讨人如何面对死亡如何过一生的严肃话题，心情沉重，让人轻松不起来。王朔是电影编剧，在这一段也再现王朔那一代人玩世不恭的影子。对小孩来说，这个话题过于敏感、伤感，而我的女儿在电影院早就坐不住了，因此我趁机避开，带她到门口玩耍。

六最无续。《非诚勿扰2》是续集，2之后还有3，4.....故事还可以无限延续下去，但我感觉冯小刚在这部电影中没有多少突破，黔驴技穷，导演生涯似乎快走到尽头。

《非诚勿扰2》的奇怪之处在于，这虽然是一部关于爱情的喜剧，但最终我们看到的是爱情在里面跑了个龙套，而且还是为死亡跑了个龙套。其实这也没什么错，爱情与死亡在艺术中的关系就如同涮羊肉和芝麻酱一样，同时出现时是为了给彼此添味儿的，如《罗密欧与朱丽叶》等。而《非2》中的爱情与死亡就如同一个包子中分别包了两种馅，只是各自占据了时间轴上的物理存在，虽然有交叉的人物，但其间并没有产生任何的化学反应。也就是说，这是硬捏合到一起的两个本质上毫不相关的故事，而且在内容和主题上对彼此都没有影响。
影片中承担爱情内容的人物是葛优扮演的秦奋和舒淇扮演的梁笑笑，这是延续自上一部的人物（此外还有冯远征附体的廖凡）。这里的爱情戏有两个很致命的问题，首先是没有成型的故事，全是各种情境的堆砌，人物性格和关系没有任何的发展，开始什么样结束还是什么样，这就导致了叙事动机不明确，观众期待落空，甚至可以说是无从期待，因为根本看不到两个人关系的走向，影片所给出的两个人不适合在一起的理由甚至还多于他们在一起的理由，这就让我产生一个疑问，这段爱情的陈述有什么意义吗？其次一个问题是其中试婚的情节设计实在是太过无聊，试婚从七年之痒开始试我勉强可以接受，但在双方都知情的情况下弱势的一方用装残废来考验对方的耐心实在是荒唐了，这种自我催眠式的抖机灵已经完全无视观众智商了。
面对这样的情节，葛优和舒淇这两大主演的状态十分例行公事，表演毫无激情，真正挽救了《非2》的是孙红雷，他所扮演的李香山是这部电影中唯一有意义的角色，我也相信这种谢幕式的人生感悟是王朔作为编剧真正要呈现的东西，甚至可以说整部电影就是为了那一场追悼会而拍的，虽然这种成功者的沧桑告白不免矫情，这场戏的长度和调度也十分非电影化，但总算是有点东西能让这两小时不算完全虚度了。其实以上一部《非诚勿扰》的素质，本不该对这部续集有什么高于正常水准的要求，王朔的表现是本片唯一让我期待的。以现在的情况来看，冯小刚与王朔在《非2》中并没有做到合体，看来还是分开的时间太长了，已经毫无默契可言了。
但是，我毫不怀疑《非2》的票房将继续在岁末掀起票房狂潮，敢于拍这么一部反电影的电影来考验观众的承受底线，也只有冯小刚敢这么干，而且他一定知道自己会成功。看片时我旁边的一个女观众，看到银幕上葛优晃晃脚丫子都乐不可支，冯小刚知道自己面对的是一群被审美惰性和接受惯性所占领和驱使的观众，满足这些人的需求的难度如此之低，以至于他可以毫无压力地炮制一部各方面都毫无追求可言的被称为电影的视听产品，无论是《唐山大地震》的催泪还是《非2》的搞笑，冯小刚使用的都是最没有技术含量的视听语言和情节逻辑，特别是到了《非2》，我看到的冯小刚已经全然没有了自己作为一个导演的信用额度被透支的担忧，只要在电影上贴上自己的标签，只要让葛优如约出现的银幕上，就不怕没有数以百万计的观众来为他买单。
如果拿现在的冯小刚作品做个类比，我想最恰当的就是脑白金，明眼人都知道这实际上是个言过其实的东西，但没关系，你不是这产品的目标消费群体，广大的二三线城市和城乡结合部才是它大行其道的地方。而且年复一年的“今年过节不收礼，收礼只收脑白金”的口号甚嚣尘上，其宣传早已经回避了产品实际品质的诉求，转而塑造一种建立在民间礼俗之上的风俗文化，于是脑白金潜移默化为健康长寿的象征和期许。过年串门送什么不是送，这东西也吃不死人，有疗效没疗效的就图个吉利而已。冯小刚也是如此，从前的亲民如今已变成了现在的愚民，这是一个他吃定了的市场――别跟我谈什么艺术创作，哥拍的也不是电影，是冯氏贺岁片，你不喜欢那是你心理阴暗自绝于人民，哥也不缺你那一张票，现在不是老百姓喜闻乐见什么我就得拍什么，而是哥拍什么老百姓就得喜闻乐见什么，姜文是站着把钱挣了，那多累啊，哥是躺着就把钱挣了,你还别不服，这本事，全中国也就我冯小刚一人有！