影评:张艺谋《影》权谋下的极致美与极致人性

张艺谋导演作品《影》 自上映直到现在都有很大的关注度，这部质量与口碑齐飞的影片更是囊括了多项大奖：入围第75届威尼斯国际电影节非竞赛展映单元及第43届多伦多国际电影节主展映单元，分别举办国际首映和北美首映，获得第55届台湾电影金马奖最佳导演、最佳视觉效果 、最佳美术设计、最佳造型设计奖。

《影》讲述了沛国大都督子虞被杨苍击败并负刀伤，之后，他启用了秘密训练多年的影子境州，影子有着与他酷似的容貌，代替他参与朝堂、敌国的纷争，训练杨苍刀法，收复境州领土，而 影子本身也在竭力寻找家、寻找自由 的故事。

张艺谋作为中国最顶级的导演之一，张艺谋在电影事业上取得的成就没有人否定，2019年10月1日，担任庆祝新中国成立70周年联欢活动总导演，更使他获得了“国师”的称号，备受尊崇。 下面，我们来从艺术设计、情节设计、现实意义三个方面深入剖析一下这部国师之笔《影》。

艺术设计

一部好的作品总是令人无可挑剔，真假、阴阳、虚实、黑白，被太极图囊括进去的一切，构成了《影》的全部。 《影》在构图上的独到与脱颖而出是充斥在影片的每一帧的。

构图是造型艺术术语。指作品中艺术形象的结构配置方法。 它是造型艺术表达作品思想内容并获得艺术感染力的重要手段。在视觉艺术中常用的技巧和术语，特别是绘画、平面设计与摄影中。

整部影片的 背景只有黑白两种色调， 黑与白，是中国风， 与阴阳太极相映，充斥着神秘与立体， 如一幅徐徐展开的水墨画，一个是简单到添加任何色彩都好似瑕疵一般，白茫茫一片更好；一个是简单到任何色彩都无法添加进去，一但添加，都会被这抹厚重覆盖。 黑与白，于东方，是道；于西方，是教。

《影》中，大到山脉险邑、山水朝堂、幽深竹林、高嵩石窟、亭台楼榭，小到衣着、屏风、服饰花纹，到处是黑与白， 色彩的减压，既烘托了压抑、紧张的气氛，又将人物内心的杀伐无由表达到了极致。

黑白映射，也 将血色渲染， 杨苍与境州决战,青萍与杨平决战,沛良、都督真身和境州殿堂上的巅峰对决等，黑白背景下是残酷的腥风血雨，无尽的屠杀，血色如墨般流淌， 引人入胜，震撼人心，让观众血脉喷张，激情澎湃之余又深思熟虑，回味无穷。

细看这幅黑白画卷，它的场景布置同样是一份艺术、一份撼动。

《影》中的室内戏 场景布置十分丰富， 室内放置了大量的屏风，这样就 将空间压缩，使画面垂直纵深，将细致凸现， 再通过黑白色调，在拍摄的时候，透过屏风，配合灯光， 人物易拍成“阴阳脸”，呈现视野成“框中框”， 像自由中穿插着阻碍，像绝处中穿插着几分希望，像黎明前的黑暗， 在屏风上映出的影子，既是一种美感，更是对“影”的思考。

例如，沛国的朝堂之上利用主公所写的《太平赋》，仰俯角的改变、远近景的切换，将都督罢免时走的决绝、田战的义愤填膺、沛公屈曲下的反抗、长公主含泪联姻等描写的淋漓尽致。

《影》中的室外戏，整部剧 大部分时间都在下雨， 给镜头也是 蒙上了一层雾茫茫的水汽， 更加能够体现出那一种 朦胧美。

例如，境州、子虞、小艾雨中探讨杨苍刀法时，重峦叠嶂的山，淅淅沥沥的雨，小艾柔中带刚的身伐，子虞苍劲有力的招式，旋转的沛伞，直入的竹竿， 肃杀中有一份优雅 ；而在境州与杨苍生死较量时，带血刀尖斩水、飞棍直突破伞、手弩伺机环射，平地之间似能听到声声惊雷， 气场十足 。

《影》中还 采用纯民乐的配曲形式，表达方式含蓄内敛，尽显美感。

情节设计

影视剧通常人物关系简洁明了，主线分明，而 《影》采用多维矛盾冲突， 沛国主公、都督真身、都督影子等，性格各异却又有着千丝万缕的纠葛。下面，我们 从真身子虞和影子境州、都督子虞和主公沛良、哥哥主公与妹妹长公主三对主要人物关系 来品《影》。

境州8岁与母亲走散，流失境州城，饿倒街头，是老太公和都督子虞收留他二十年。于影子而言，子虞养育他，却也在利用他。利用他与自己酷似的容貌让他代替自己和沛良、杨苍“明争暗斗”，利用他二十年的思乡、思家之情迫使他与杨苍决一死战，最后仍要利用他对小艾的感情让他消失。

子虞与沛公的“相爱相杀”

若无子虞，沛良坐不到王位之上，但子虞的存在，他的功高盖主、无双智谋让他在那个王位之上也如坐针毡、不得安宁。

英雄所见略同，身在暗室的子虞和表面卑躬屈膝、处处忍让的沛良都渴望收复境州，他们都知道境州需以柔克刚、以阴制阳，连日阴雨，水漫则胜是收复境州的大好机会；他们以某种程度上的配合，一面影子战杨苍，一面兵攻境州，一举夺回领土；他们都互相了解彼此，沛良深知境州是影子，都督深知沛良不会留着自己，哪怕是残躯病体，一山不容二虎，他们势同水火，争来斗去。

先主去世后，哥哥沛良与妹妹长公主青萍相依为命，为了麻痹杨苍，减少境州守军，沛公屈曲，罢免都督，箭伤田战，甚至答应了让杨苍的儿子杨平纳自己的妹妹青萍为妾。

青萍知道自己是哥哥口中的一步棋后，随着攻打境州的精锐军队见到杨平，并于他同归于尽，留下雨中青萍的尸身与沛公的嘶吼。

《影》这部影片， 是一个权谋和算计为主旋律的故事， 波涛暗涌，硝烟暗涨，尔虞我诈，险象环生，敌进我退，以退为进，螳螂捕蝉，黄雀在后， 恩怨无休无止，没有尽头，没有真正的胜利者。

《影》采用 倒序手法 。 情节跌宕起伏，让人一探到底，拍案叫绝。

倒叙，是根据表达的需要，把事件的结局或某个最重要、最突出的片段提到文章的前边，然后再从事件的开头按事情先后发展顺序进行叙述。

悬念一：小艾看到了什么

《影》开头便是小艾惊恐地奔向殿门，却没有推开殿门，继而才从都督约战杨苍开始讲起。那么，无论是作为影片的开头还是这一事件的结尾，小艾她在门缝里看到的是什么，她在朝堂、暗室见过太多风起云涌，什么样的不可思议会让她胆战心惊到如此地步。是一向善良、一心归家的境州在经历巨变之后的黑化，宣布称王，还是丈夫子虞权谋算计最终却算掉了自己的性命，算掉了苦心积虑想得到的江山伟业。

悬念二：境州的母亲身丧谁人之手

境州的母亲到底被谁杀死，是子虞还是沛良，还是另有其人。子虞是要杀境州和境州母亲的，斩草除根，不留后患，这样战杨苍的功劳、破境州的功劳都是他的，他有足够的能力称王。沛良要境州回去，他需要一个傀儡都督，他也有理由杀境州的母亲。也可能会是炎国，通过境州母亲的死，挑起境州、都督、沛良争斗，炎国已经丢失境州之地，倘若能引起沛国内斗，可以获得喘息，蓄势待发。

悬念三：密室的暴露

子虞在密室又是怎样被泄露，前去杀他的士兵是那样轻车熟路。知道密室的人寥寥无几，子虞，境州，小艾，田战，那么是田战吗，田战是自己想要趁乱黄雀在后，获得大权，还是田战是奉主公命令行事。

世上无旧事，终即始。张艺谋给《影》留白，给我们留悬念，扑朔迷离，虚虚实实，层层叠叠，是《影》的一大吸睛点。

由张艺谋执导，邓超、孙俪、郑恺、王千源、胡军、王景春、关晓彤、吴磊主演的电影《影》， 五大影帝，一个视后，阵容恢宏。

男主邓超饰子虞和境州两个人，在两个容貌酷似、身份不同、性格各异的角色间切换自如。邓超作为一个实力派导演兼演员，他的作品《中国合伙人》《美人鱼》《恶棍天使》《银行补习班》等都展现了他高超的演技。

女主孙俪饰聪明温婉的小艾，孙俪自出演《甄执》以来大火，在《芈月传》《恶棍天使》《安家》中演技都倍受称赞。

青年演员关晓彤（饰长公主青萍）和吴磊（饰杨苍儿子杨平）同样强势加盟。

在古典墨韵场景内，各大角色激情演绎，激烈飙戏。

现实意义

《影》一个关于替身的故事，一盘波谲云诡的棋局。他在讲述权谋，也在讲述人性。

江山争夺必染纤尘， 战争时代下的人性更是极端的，每一份 情感 都被极端的扭曲 。而为了那一声“境州破”，多少鲜血流淌，多少性命牺牲，多少人生苍白，多少悔恨书写。

但即便是面对战争，面对权谋，也能达到权谋与战争下的平衡。佛说 人要心存善念， 一花一世界，一叶一菩提。大千世界，芸芸众生，心有智谋，便可以保自己一生平安，心存仁义，才能进退自如，仁智兼有，才能达到看山依然是山，看水依然是水的最高境界，才能享山水相融之美。倘若，境州的母亲不会被杀，境州一定会和母亲远走高飞，不会再回朝堂，卷入沛良和子虞你死我活的争斗，更不会手刃子虞，嫁祸沛良，结局便不会这样残忍了。

杨苍刀法盖世，但并不是没有之法，沛国一让再让，一退再退，实力犹存，杨苍与炎国一味得沉浸于一时之能，一时之行，并不是长久之计，甚至在沛良罢免子虞，箭伤田战，让长公主联姻为妾等一系列自暴自弃、卑躬屈膝的行径后，仅八百兵力留守要塞境州城，“我方尽了如指掌，不必多虑”，“天下谁人能破我手中之刀”，一着不慎，满盘皆输，大军压境，悔之晚矣。只有不断的取长补短、推陈出新才是立身立世的不败之道。

结语

花开花谢，潮起潮落，每一条路都是险象环生、荆棘遍布，我们在追求着美好，向往着自由，我们在跌跌撞撞中前进，路上的我们啊， 愿眼见的处处是美、处处是风景，愿面对权谋能以智、以仁善始善终，愿乘风破浪，归来依旧是少年。