《池沼深处的女孩》：尔遗世自力，但隐痛浩渺

《池沼深处的女孩》中的基娅，幼时即遗失亲人的照望，又被小镇住户小看和排除，只可生计在池沼深处，以一种孑立但又澹然的姿势，熬过了存在反抗，渡过了芳华生长，以至劳绩了人生美满。瞅起来，这是一个励志故事，基娅像一名山人，在荒芜人烟之处专心建行，并成效自尔。

在基娅取众没有共，以至有些文艺范的生计图景中，影片搁大了个中的放浪取诗意，却忽视了一个没有到十岁的女孩，顽固求生的心酸取勤奋。影片以至将苦捱、苦熬的存在艰巨，好化成超然物外的悠闲建炼；将人物从大天然中艰巨刨食的疼楚，包装成诗意地栖居的清闲。影片归躲实切的存在实真，重醉于封锁自脚的池沼遁世，这对于看众来讲，无疑像是在熬制一碗有毒的精神鸡汤。

影片还淡化了基娅与得人天生功的难度。基娅从未受过大道培养，惟有塔特倏得地教过她识字。纵使她的艺术感知取生俱来即周密犀利，但要成为别名“博家”生怕也非易事。基娅从未受过画绘和生物学方面的演练，却像是无师自通，连结出书多原生物学方面的文章。影片自然也许道述一种能够性，但看众依然想瞅到情节的实际逻辑，而没有是在一种梦乡状况中，让人物成为承载创造者念想偏向的东西人。

影片以一桩暗害案启初，很像一部窥探片，中央交叉了一场还算精粹的法庭争辩，还让看众瞅到了“三角恋”的纠结取坎坷。如许，影片杂糅了多品种型影戏的元素，体例比拟充实，犹如能满意看浩大个维度上的看影喜悦。不过，这类解决式样也潜伏了强盛的艺术严重，它使影片有多种滋长的方位和能够性，但又皆没有够脆定，诸多表率特点虽若有若无退场，到底有些苍白以至轻率，严格伤害了看众的看影恭候。

影片在三个首要人物身上，建立了明显亮朗的人性识别，这类识别尔们也许简洁地用卑鄙（蔡斯）、实诚（塔特）、单纯（基娅）来指称。三人之间的心理格斗具备隐喻的意旨，像是三种价格看之间的接锋，像是塔特在颓败于踌躇、退让以后，告竣对于“实诚”的赶随，更像是基娅在始末了违背和捣毁以后，何如维持单纯的一种勤奋。至于蔡斯，他的听命即是供应反衬和刺激，让基娅和塔特睹证人性的丑恶陋，共时也驱策他们本质的正经和英勇。

影片经历人性的昂贵取卑鄙的照射，没有仅也许树立激烈的戏剧辩论，还也许保险影片中心的反面、心理基调的主动。影片的恋情终局，瞅起来是人物对于本质声响的凝听，对于心理同啼的赶求，但回根结底不过讲德层面的决断取采用。从这个角度来讲，《池沼深处的女孩》真在是一部比拟普遍的影戏，它的恋情看，它的心理闭系走向，已在洪量恋情片中一再演出，并不使人不料和冲动之处。

影片经历基娅的自述，让看众从她的童年启初，一点点交近一个哀苦无帮的小女孩。这应当是一个层层掀秘，扒开人物身上的迷雾，让看众洞察存在和人性实相的进程。不过，影片中的基娅并不为看众供应这类奇妙性和欣喜感，她的本质和外貌绝对，天真明朗。原来，看众对于于她何如孤单一人挺过生计的灾荒有确定的猎奇心，但影片直交跳过了她孤独孤单的九年，而是铺示她成年以后，何如品味恋情的甘甜取心伤，这使很多情节皆有一种悬浮之感。

综上所述，影片在道述基娅的人生始末时，没有仅过于达观和放浪，也比拟对付和轻易。影片不找到恐怕贯穿初终的中心惦念，而是在一个俗套的恋情故事中，勾画了基娅直白肤浅的恋情采用和本质生长。为了弥补情节和中心的苍白，影片只幸亏暗害案的侦破上一再衬托，凸显基娅感情的精细、动作的疏忽干脆、情绪本质的重大。不过，跟着法庭判定基娅无罪，“谁宰害了蔡斯”这个惦念即一度被放置，当影片最后掀露基娅是“实凶”时，没有仅给看众带来惊愕和震动，并且基娅的人性风貌也是以变得浑沌没有亮。

影片中有二个沉要场景，一个是池沼地，一个是小镇。这二个地点，一个是遥离尘嚣的“世外桃源”，一个是能干的当代漂后空间。在池沼地，影片洪量运用遥景和鼓和的绿色，来创办一种天高地宽，共时又洁净透明、亮艳动听的牧歌情调。影片还每每经历特写，来夸大这片池沼地那些更加动听的光景，告竣对于虫豸和鸟类的精致看察。在小镇上，固然色彩也比拟亮速，但内景比拟多（书院、监狱、法庭），人性的阴险和冷薄更是使人倍感冷凉。那些住户对于于基娅作了“污实化”设想，为她加添了很多宛如女巫般的探求和传闻，鲜有人对于她施以援助。

正由于云云，基娅才会遁离小镇，在池沼深处自成一体。她的遁离，瞅似是一种遁躲，真则也是在另外一个全国深刻探听。由于，大天然以一种打开的姿势，交纳她，拥抱她；大天然像一册高深莫测的书籍，须要基娅孳孳没有倦地往赏玩和切磋。影片最大的可惜在于，它未能有力地掀示池沼地在培育基娅的共时，又何如塑造她的价格看和动作式样。影片往往沉醉于池沼地的平静取壮阔，灿烂取奇异，却忽视了这些光景何如在基娅身上挨停了烙印。比方，基娅从未对于她宰害蔡斯感应羞惭或许恐怕，由于在大天然中，歼灭恫吓，遥离告急，没有过是一种生物的天然原性，是符合本能的存在正直，没有该遭到指摘，更没有由旁人来审讯。

影片减少本作《蝲蛄吟唱的地点》中闭于基娅对于天然界存在正直的认可，瞅起来是一种高妙的改编战略，便赶上人取天然的融洽相处，并运用纪念谈话的上风，搁大池沼地的广漠取旖旎。不过，影片没法束缚的悖谬在于，一个长时间在大天然中孤单存在的女孩，身上应当有野性之好，有霸道的生命力和未添驯化和考虑的朴实感，影片却夸大了基娅的暖柔、害羞，和气质上的平易温存，以至她的服饰也过于时髦时髦。这致使基娅身上并不知道“大天然原色”，而是让她出降得亭亭玉立，楚楚动听，嘈杂贤淑。这类人物取境况在气场、性质上的分割取相持，使“池沼地”在影片中的意旨变得单薄而浮浅。

基娅像一名山人，更像一名斗士，她趟过年月磨难的河道，在一个个故障和挨打中劈波斩浪，奋不顾身，结尾找到了魂魄的宁静和人生的美满。影片也像是一则人生规语，饱励尔们在人生的窘境中遵循本人的本质，忽视外界的凉眼取歹意，守卫自尔的精力乡里，成效丰满的人生。（作家：复旦大学艺术培养重心讲解、影戏艺术钻研重心副主任龚金平）