电视剧《三体》：抢救文学影视化“结尾的边疆”

本题目：抢救文学影视化“结尾的边疆”——评《三体》影视改编的“成”取“败”

日前，按照华夏今世科幻作者刘慈欣本著改编的共实电视剧《三体》（以停简称剧版《三体》）正在央视八套热播，博得热度口碑双丰登，豆瓣斩获8.1分。但是，于一个月前上线，共样是官方改编的动绘版《三体》，却口碑崩塌，仅取得4.1分。个中，二者最大的聚主题是对于本著的光复度。文学着作的影视化历来皆没有能够一比一复刻本著，那为何光复度会成为人们瞅待《三体》影视化口碑成败的胜败手呢？

从主看上讲，邦内影视行业有着长久的“文学保守”，影视剧原被视为自力文学品类，作者取编剧处于共一个社会圈层。过程两三十年的滋长，影视编剧周围的处事式样和甜头格式已根底安定。但是，跟着视频网站和淌媒体平台的突起、本钱和淌量的浸染坚固，编剧产生了撤销性改观。洪量由本钱主宰的影视名目中罕见的编剧套道：在选题阶段，制片方没有再须要一个完好的着作或许故事，而是要将其拆分为更零碎的、标签化、闭键词化的母故事、母版权，并经历大数据的式样预估其IP价格。在剧原阶段，直交接给博业的“编剧公司”。这些编剧按照剧原纲要，单干协作入行淌水线化的“填空嬉戏”，损耗出剧原。

那末，这能否表示着，淌水线上损耗出来的剧原皆是便宜的产业制制品，而用文学化式样挨造的剧原即确定是艺术精品呢？以公认的产业化程度最高的好邦影视业为例。20世纪福克斯公司创造了按照好邦驰名科幻作者阿西莫夫共实演义改编的影戏《尔，呆板人》，这部影戏的剧原前后由高夫·泽恩里、布莱恩·辛格、亚历克斯·普罗亚斯、杰夫·暖塔我、希拉里·塞兹等浩大著名编剧、导演入行改编和建改，历经数年，以至在终究肯定威我·史稠斯主演后，又由阿基瓦·高斯曼按照史稠斯的献艺作风对于剧原入行建改，孕育终究剧原。单即剧原的孕育进程来讲，好莱坞剧原创造的贸易化更添具备，但终究的制品却被视为科幻片好作。因而可知，剧原是非取其孕育式样不必定干系，不过影视剧全体剧作成败的一个原形性次序。

由此，尔们或许许即也许对于剧版《三体》的“成”和动绘版《三体》的“败”干一个较为公道的评价。从尔们恐怕取得的幕后讯息来瞅，这二部着作的剧原极可能皆是淌水线损耗，只没有过动绘版《三体》更添具备地贯彻了淌水线的剧作形式。创造团队对于于《三体》本著几近不独特的情感，不过捉住个中的母故事、母版权入行从观念到观念的改编。从淌量变现的角度上瞅，动绘版《三体》根底上告终了宗旨，但口碑却崩了。由于如许的“改编”，本著党没有交受。很昭彰，不管是动作IP版权持有方的三体天地、动绘创造方艺绘启天，如故动作播搁平台的B站，皆不干好关系的预期治理，终究致使动绘版《三体》成了全面IP的一项负财产。别的，邦内动绘企业去去遍及得了岁月手腕强于剧作手腕的通病。

明白了动绘版《三体》的“败”，也即能更好地舆解剧版《三体》的“成”。本来，剧版《三体》的编剧团队起首并不领受高度光复本著的创造念道，原形影视取演义的创造逻辑没有共，全面照搬本著只会给后期拍摄带来百般琐碎。但过程百般试验后，有着充实体认的编剧团队浮现，光复本著恰好是最公道的改编式样。从主看上瞅，这也是由于剧版《三体》的创造团队在全体上更添清楚本著，并对于其高度招供。

自然，从着作终究显现的角度来瞅，编剧团队昭彰不把本著照抄一遍，而是精巧地掌控宿了改编的精美。方今，剧版《三体》首要改编自本著的第一部。这局部体例是《三体》三部弯中纯科幻元素含量起码的一局部，所以在改编进程中，编剧团队领受了“一添一减”二手。添的一手，是人物塑造：本著中因为上台人物浩大，为了促成叙事，作家没有得没有搁弃对于一些次要人物或许线索人物局面的精雕细琢。而在剧版《三体》中，本原略显微弱的人物局面得回了充实和添强。绝管启播前本著党对于某些伶人选角还有疑惑，但伶人们的真际表示使人且自一明，得回了囊括本著党在内的大多半看众的认可和宠爱。这也从侧面彰显了编剧团队没有仅吃透了本著，并且很好地将脚色取伶人的一面气质入行了合并解决，干到了形神兼备。减的一手，则是针对于全面故事的叙事组织：动作一部硬科幻演义，本著中讯息稠度极高，且领受了全面线性平淡无奇的阐扬式样，对于于不科幻演义赏玩民风的普遍读者来讲其实不和好。对于此，编剧团队环绕本著中的多少重心事情，将全面故事拆分红多少叙事单位，经历落矮讯息稠度，舒徐叙事节拍的步骤，让看众既能瞅停往，也能瞅入往。

从2019年《淌浪地球》《猖獗的外星人》双星报喜，到2023年《三体》《淌浪地球2》影剧联动，华夏影视剧已经的表率“短板”——科幻影视剧，在短短几年内即已与得了长脚的入步。没有过，对于邦内科幻喜好者来讲，没有容达观的是，自《三体》问世于今，恐怕实正破圈的本创科幻作家和大IP唯一刘慈欣和他的《三体》。要从基本上改观这类状况，没有能仅靠科幻创造者一面单挨独斗，而要修立一个恐怕灵验调整百般社会资源，没有断塑造新IP的“科幻财产平台”，挨造以科幻创造者为重心的科幻财产链。使人欣喜的是，自2020年“科幻十条”宣告此后，这项对于于华夏科幻辽远滋长有着主动意旨的处事已在稳步促成当中。

1966年9月8日，好邦齐邦播送公司（NBC）播出了好邦以至全国科幻影视剧史上具备划时期的实作《星际迷航》（Star Trek），剧中那句驰名的台词：“天地，人类结尾的边疆”，从速为全国所知。即在这部连结播出三年的科幻剧集完播的四十多破晓，阿波罗11号天地飞舟胜利登岸月球。抚今赶昔，尔们鲜明浮现，科幻影视剧没有只是是一个邦家影视财产滋长程度的齐集知道，是一个邦家科技力气、产业水准的缩影，更代表了一个邦家囊括科技看、改日看在内的全体精力风貌。是以，尔们没有能忽略科幻影视剧这片华夏文学影视化“结尾的边疆”，而要实正让这片边疆结出乏乏硕果，最须要的养料即是真事求是和顺水推舟。（作家：天津艺术行状学院副讲解，华夏科幻钻研重心特聘博家 刘健）