香港邦际影戏节将铺映布努埃我等人的典范影戏

香港邦际影戏节将于2023年铺映西班牙超实际主义巨匠布努埃我十八部典范作，和好邦MV新世代四位作家导演的十部佳作。

“逆讲而行──布努埃我的超实际影戏”举止精选巨匠布努埃我在西班牙、墨西哥及法邦时间的代表作，让影迷齐面综看其创超过河的超实际主义作风。从取绘家达利协作的首部短片《一条安达鲁狗》（1929）及长片《黄金时期》（1930）启初，布努埃我便以超乎设想的纪念为超实际主义影戏启天辟地。布努埃我在强制淌灭墨西哥功夫拍成享誉邦际的《被忘却的人们》（1950）、《他》（1953）、《纳萨林》（1959）及《磨灭天神》（1962）等佳作，挨启了跨邦协作的大门。

布努埃我脆信潜认识的创造潜能、乌色诙谐的品味，着作去去淌露对于固执体制的看不起。《维莉蒂安娜》（1961）对于宗教及人性极绝嘲笑，一举摘停戛纳金棕榈奖；《白天好人》（1967）借凯瑟琳·德纳芙的歪曲情欲以议论保守讲德的假意，夺停威尼斯金狮奖。由《云汉》（1969）、奥斯卡得奖作《财产阶层的注重魅力》（1972）及《自如的幻影》（1974）构成的三部弯被誉为布努埃我极峰作，以超实际的荒唐对于中产阶层的讽喻臻至大成。结尾遗作《朦胧的理想》（1977），揉合恋情寓言取政事隐喻，给专家留住无穷设想空间。

上世纪八、九十年头冒起的MV作家纪念取声响的羼杂解决，并以淌行文明修构全国看。他们以另类设想力革新叙事，传播一新线人的天才化中心，在“破格有理：MV作家新世代”的博题看来一斑。视觉殊效出身的大卫·芬奇，其精雕细琢的镜头及剪交在《搏斗俱乐部》（1999）及《十两宫》（2007）成了他的标签式作风；编剧查理·考夫曼取导演斯派克·琼斯拍档的《成为约翰·马我科维奇》（1999）及《改编剧原》（2002），则以动感镜头和诙谐增添MV狂想。编而优则导，考夫曼首部执导的《纽约提喻法》（2008）沉思创造者的保管焦躁，是实副本来的焚脑之作。

米歇我·贡德里以冗长技术真验出魔幻视觉成绩，在《人性》（2001）、奥斯卡得奖作《温温内含光》（2004）及《科学就寝》（2006）里表白无遗。从自力影戏界冒起的保罗·托马斯·安德森，在《没有羁夜》（1997）及《私恋失调》（2002）入行叙事切磋，并以长镜头好学建设激烈一面作风，拿停三大影铺的最好导演殊荣。四位新世代作家为好萊塢带来新阻滞，于影坛留住深入印章。

“光影珍惜”次序选映让·雷诺阿的《婢女日志》（1946），取布努埃我的《婢女日志》（1964）共样改编自奥克塔夫·米我专于1900年的演义，但二者作风天壤之别，成为乐趣对于照。“黄金时期”次序选映的二部典范作不断超实际设想：希区柯克在《爱德华医生》（1945）注进弗洛伊德学讲，妄图意象更来自达利手笔；阿我伯特·列文的《潘多拉取遨游的荷兰人》（1951）共样充满迷幻奥妙的艺术，并由当代主义艺术家曼·雷奉献绘作。