以郑花甲的视角讲述亲情回归的故事，用喜剧化手法讽刺人物特征

动作戏院“本著改编”系列的第一部，2017年《花甲男孩转大人》进围了金钟奖的11个奖项，而且拿停了戏剧节目奖的殊荣，还走出华夏台湾地域，取得了东京邦际电视节的大奖，浸染力看来一斑。

剧集以主角郑家长孙郑花甲的视角道述了郑家这个专家庭亲情归回的故事。由于花甲阿嬷的忽然病危，郑家五兄妹从各自的小家归到了这个清楚的专家庭中，即由于阿嬷的结尾妄图，亲人之间启初互相指摘，冲突辩论愈演愈烈，眼瞅着即要尔虞我诈。不过结尾这个专家庭如故由于亲情的归回连合在了一同，阿嬷也在人人的牵记中往世了。

在这个剧集的叙事战略中，也许浮现人物塑造取心理表白是一大明点。

乡土剧首要以华夏台湾地域史乘微风俗为素材，在台词上运用华夏台湾地域土话，具备浓密的更动期私有情绪取地区颜色。

是以尔们也许浮现华夏台湾地域的乡土剧是很有地区特点的，没有光在华夏台湾地域入行拍摄，并且大多采取华夏台南等经济没有昌盛的墟落地域，以闽南话为首要对于白以篡夺更宽广受众，由于华夏台湾地域系族认识很强，以是剧中大多表示华夏台湾地域人的家眷闭系为干线体例。

在华夏台湾地域的乡土剧中，老是会浮现洪量情绪效果各没有类似的人物，在《花甲男孩转大人》中显得尤其赶上，尔们也许浮现以郑家祖宅为舞台，郑家五兄妹之间扑朔迷离的家庭闭系和情绪效果被显现在银幕上，人物闭系冗长化取内心效果各类化有益于掘挖乡土剧的深度，是以剧中的五组闭系极具代表性。

没有难浮现郑家的五兄妹在家眷闭系树立上利害常冗长的，以小家庭为小单元也许浮现，人物的情绪效果皆各没有类似，民心没有全，家眷内部也是处于尔虞我诈的边际。

花甲爸爸当年老但行状上却最是一事无成，妻子取婆婆的闭系反而接近取外子却是千般厌弃；花甲的两叔有手腕却又自命不凡让齐家皆围着他转，妻子和儿子平常饰演出他想要的状态不过结尾却趋于解体；花甲的三叔讲着在越南干大交易，不过越南的妻子却将他在表面降魄的老底给掀穿；花甲的四叔有才却又遁躲实际，取本人行状有成的妻子渐行渐遥；花甲的五姑蓄意成为专家的黏合剂，没有料却由于本人未匹配从来被看成衰落者与笑。

小冲突汇聚成大冲突让人人吵得没有可启接，便将离世的老头家垂死之际皆没法对于本人五个后代搁心，花甲面临着成尘世界的童稚取没有堪感应格外无帮。乡土剧将家庭闭系的爆点浓缩在银幕之上，将乡土剧的表白推向更加深层的地方。

《花甲男孩转大人》为了赶上亲情归回的中心，用笑剧化的技巧为郑家小家庭的人物树立了没有共的冲突。当这些冲突撞碰之时，去去苟且得引人失笑，这恰是笑剧的嘲笑成绩。

笑剧化的人物经历偶然的树立，撞碰出人物身上的假、丑恶、恶。

比方郑家罕见的聚合竟是由于阿嬷的病沉，而阿嬷不料的垂死让大人们丑恶态百出：两叔郑光煌一家瞅似格外哀伤，真际上不过没有蓄意阿嬷的凶事报复家中喜讯；三叔郑光仁漂洋过海归来，假泣的背后挨的是分居产的方针；四叔郑光升瞅似最亮真理，本来也是怀着私心蓄意母亲带着本人不料死往的儿童往西方极乐…这些假、大、空的撞碰使得郑花甲对于于成尘世界失看极端，不血统的保母取共学对于阿嬷的心理更加实挚。

用笑剧化技巧嘲笑人物特点，郑家五兄妹的苟且闹剧，更能唤起看众对于实、擅、好的期待，更加期待亲情归回。

解铃还须系铃人，剧中对于冲突的弥合式样即是直面冲突。经历搜求家当停降，很多受过阿嬷助帮的村民皆自愿过来瞅看她，连阿嬷最大的一笔借债主人也在阿嬷的赶悼会大将阿嬷赞助电台的故事公之于众。阿嬷的靠拢擅良正经美好使得大人们惭愧难当，两叔郑光煌退出乡长推举，返璞回实，三叔郑光仁也归忆起妈妈对于本人的闭心取庇护。老老婆的离世让本原尔虞我诈的郑家人感化到亲情的珍贵，亲情归回。