这部拼接的定格动画，胆小者勿入
文 : 楼主
屋子，对于于安土沉迁华夏人来讲，从来具备没有可庖代的实际意旨。
它带来平安感，也代表着勤奋生计的方位。
2008年，一部实际主义电视剧《蜗居》让几何人启初沉思高额房价背后的重沉社会实际。
为一栋屋子埋葬的完善值得吗？
人们能否正在被高房价勒索，走向凉漠和疏离？
近来，一部恐惧荒诞的定格动绘即道述了一套屋子，和它背后的诡异故事——
01
《屋子》由三个短篇小故事构成，每一个故事皆短小精壮，作风悬殊。
动绘创造采取的是羊毛毡定格动绘，人物样式伶俐传神，再添上阴雨的布光，恐惧气氛一忽儿即出来了！
影片的三个故事皆环绕“屋子”铺启。从细枝小节也许瞅出，这三个屋子犹如是共一所。
影片的灵感起源于一册拼贴绘格——《这边》。该绘作描写了共一空间在没有共年头停接错互文的三一面物。
《屋子》故事的组织取之一致，皆聚焦了一栋屋子里的三个年头的没有共寓居者，道述产生在他们身上的纳闷故事。
第一个故事设定在19世纪的英邦墟落，小女孩玛贝我一家宿在遥郊乡村的一个陈旧斗室子里。
由于境况冷酸，被前来拜会的亲戚讥刺。
潦倒的父亲在临时间得回一个著名修筑师的独特“礼品”——也许搬入由他计算的浪费品格的新居，前提是搁弃此刻的衡宇和地皮。
一家人搬入往后，父母的虚荣心被这好看的家具、好食所满意，但玛贝我却浮现这栋屋子奇异又阴雨。
比方怪异的工人和莫实被拆掉的楼梯；
没睹厨师身影，却满桌的好食；
和愈来愈怪僻的父母；
本先暖温的小家庭启初尔虞我诈，父母重溺于豪宅生计，没有管没有瞅。
和《千取千寻》里的贪心父母绝对，玛贝我的父母终究被变干了新居的家具，葬身火海。惟有玛贝我带着小妹妹遁离。
这个暗乌非常的终局为这个故事供应了尽好的注明，犹如在表示着那些为了一栋屋子而支出齐部的人，底细是遁离了破屋子带来耻辱，如故堕入了豪宅梦的圈套里？
第两个故事的后台到达了当代，主角是一只老鼠。在经济停行的后台停，老鼠绝订婚自发端将手里的老屋创新，再高价销售，大赚一笔。
但是，老屋的一批害虫们却扰了他的清梦。
（稠集恐怕症预警！）
在取害虫几番斗法后，老鼠终归将屋子翻建好，启了卖房饮宴，但一双老鼠匹俦的到来却让他的发达梦再次零散……
比拟第一个故事的恐惧诡异，第两个故事也许用惊悚来形色。从刚刚启初临时浮现的几只甲由，到结尾那段扩充的“群虫同舞”，鼠配偶的鸠占鹊巢，让人没有觉惊心动魄，也没有禁念考，底细谁才是这间房子实正的“主人”？
第三个故事犹如朦胧了时期后台，但从海水进侵孤岛的害怕，懊丧的末日形势，也许约略决断这或许许是对于人类改日境况的某种遐念。
这个故事的主角是一只喊罗莎的猫。在她启设的家庭客栈里，二个每每短账的住客由于海水没有断飞腾皆摆脱了，惟有她守着陈旧的屋子没有愿迈出半步。
比拟前二个故事的昏暗基调，第三个故事瞅起来轻便治愈没有少。罗莎和住客的互动便有荒唐风趣的部分，又带着些许暖情。
终究，罗莎如故在住客的饱励停认清了实际，摆脱了驻防的孤岛，踩上了齐新的旅途。
三个故事时期没有共，境况没有共，但皆实际而锋利，讲出了为房所役的“房奴”的哀悲。也让尔们沉思：屋子，对于尔们底细表示着甚么？
02
影片三沉时空的结构奇妙而深入。每一个故事在暴露出时期感的条件停，兼具了同通的中心，从文原到细节皆精密勾联，意蕴深切。
题目图三个时钟的没有共造型表示了三个故事的时期后台。
而题目则层层递入，向尔们暴露了全面故事的完好逻辑。三个短片故事串起一栋屋子的前生今世，也隐喻了它从首先修起、破败，到结尾沉获鼎盛背后的齐部血泪史。
第一个故事采取了暗乌童话的作风，用屋子标记了穷贱配偶的理想，从小破屋到豪宅，恰似真现了阶级的跃升，但却也表示着跳入他人掘停的火坑，终究以致遗失乡里、地皮，家人，以至自己也被屋子所限制，成了它的一局部，这也暗合了题目中的本质编织的谣言。
炒房鼠将屋子看成了发达变现的财产，使之早已剥离了其本原的寓居属性，为了创新屋子便宜解职工人亲身做活，岂知在经济停行的后台停，瞅住客接踵而至，即是没人购房，以至还被老赖瞅住客鸠占鹊巢。活脱脱一个贫忙鼠。
屋子装成中产最爱的阔绰作风，
但本人却宿在地停室，拿下手机，将牙医当做爱人，倾吐凡是。当代人的孑立和电子迷恋跃然纸上。
到结尾才浮现，满屋的虫子才是屋子万世的“本宿民”，它们在这座屋子边际里繁殖繁殖，便代表了老屋的朽坏破败，也隐喻着今世人在赶逐本钱蔓延时崩塌的精力全国。
终究，具有发达梦的贫忙鼠连自尔也被其所啃食，沦为了冒名顶替的寄生鼠。
第三个故事用家庭客栈的大势中将本先的整栋屋子分隔，也表示了屋子所间隔出的一个个个别空间，让人取人之间成为一座孤岛。
片中的房主罗莎在住客走后留住的礼品才得悉他会绘绘，即是对于此的印证。
三个故事所对于应的社会实际，除隐喻人取房的理想纠缠，也能够解读为创造者对于原邦（英邦或许全面欧洲）近百年来的滋长过程的某种沉思。
从产业化兴盛致使的墟落的淹没，人的异化，到当停经济衰弱，本钱主义各类差错的表露，再到欧盟内部的肢解，人取人之间精力全国的疏离，到结尾借罗莎的视角寄与了创造者的瞻仰：
罗莎的扬帆起航，也标记着恪守陈屋，为过去所牵绊，想要靠建建补补来抢救当停的社会已没有实际，取其让“陈屋子”困宿希望的足步，没有如搁启手，上前瞅，才有沉获鼎盛的能够。
03
除文原解读上的风趣，《屋子》在动绘创造上也可谓优良精致，人物的样式举措计算、场景布光，以至配乐，皆实真而贴切，特别前二个故事在光影和构图上细节把控，也几近迫近了影戏的质感，将老屋的恐惧诡异气氛陪衬到了极致。
比拟好莱坞的CG动绘的光后多彩，影片采取的羊毛毡定格动绘没有不过检验动绘巨匠们的创作力，更多的是检验动绘巨匠们的端庄。
没有仅羊毛毡人物须要手工创造，逐帧拍摄的复杂工序更是比时时动绘费时艰巨。
恰是如许缓工出细化的创造，使得定格动绘出生了没有少好作。韦斯·安德森拍摄的《了不得的狐狸爸爸》《犬之岛》，蒂姆·伯顿的《僵尸新妇》、道述一段暖温友爱故事的《玛丽取马克念》……
在这个中，定格动绘还特别多的被应用于一些诡异、恐惧的动绘创造中，比方先前先容过的《疯神》《怪兽屋》《鬼妈妈》《盒子怪》……这些带有寓言颜色的故事经历定格动绘极富脑洞的创不料添伶俐的拟人化局面计算，将实际逼真复刻，共时又建立出了一个个离奇又荒诞的设想全国。
这也让环绕着这栋屋子所铺启的三个故事极具嘲笑和启示表示。
底细是人在运用屋子，如故屋子淹没了人？
或许，片尾弯的歌词向尔们讲出了实相：
“屋子和家的别离是甚么？
家是让人没有再孑立的地点，
而屋子是甚么？
屋子，哦，屋子不过一堆瓦砾。”
