《步履不停》影片特写镜头下的野物哀美

《举动没有停》是日原“新影戏疏通”中的沉要导演是枝裕和以其实真始末改编而成的代表作之一。正如导演是枝裕和所讲：“《举动没有停》是一个甚么事皆没产生的故事，除细节别无旁物，由于细枝小节乏添起来便是生计。”

影片所铺示的故事体例固然是万千普遍家庭哀欢的浓缩，但导演是枝裕和依靠本人训练且专有的镜头疏通技法和绘面谈话艺术，从很多一家人所始末的心理闭系取冲突辩论中，描述出卑鄙而实真的人生，升华了是枝裕和的人生慨叹：人生之道举动没有停，但总有那末一点来没有及，总有一些没法挽救的人取物。影片经历记录片式的表白作风，让看众感化卑鄙生计的欢乐、哀剧取残暴，惹起看众的心理同啼，入而传播影戏的价格意见。

对于于由香里带来的儿子敦司，导演是枝裕和赋予了几何特写镜头来描写人物。在是枝裕和的影片中，儿童悠久代表着暖情取好好。导演运用特写镜头来勾画儿童们在一同玩耍玩闹的场景，由此铺现精致、端庄、凡是、平淡、治服、夏季的好感......无需过度溢好，却脚以给平平而又重默的家庭增加了滋味。

比方，影片启头，动作一个来自生计中短失父爱的单亲家庭的儿童，敦司取继父很多接聊，鼓含深意的对于话表示出敦司异于共龄人的能干。影片联结他没有幸的童年始末，塑造出一个单纯、心爱、敏锐、早熟的脚色局面。

再如，敦司动作“宾客”在取继父很多姐姐家的二个儿童谈天时，二个儿童在一面玩耍挨闹。而这时候用特写镜头来表示小敦司的轻浮和为难，表示这个儿童此时并未实正天然地融进这个新家庭当中，也未被家人所交受。好好的至亲之乐停，却隐匿着冲突和辩论的暗涌。人的暖情和自私共存，是枝裕和用特写镜头把人物和意境陪衬得云云实真。

结尾，三个儿童一同在道上顽耍赶逐胡蝶，儿童的小手在阳光停同共捧起紫薇花。这是影片中一个极其沉要的特写镜头，知道出儿童之间的闭系变得接近且不隔膜，表示了人物的闭系和心计产生了变化，恭平一家已启初交纳敦司母子。慢缓切换的特写镜头没有仅具备前后对于比性，在带来悲悲痛的共时显现出了暖情的冲动，也知道了哀取好是一样的，“物悲好”是悲而没有伤的好学。