“韩式幽默”：无厘头式冷幽默下包含的，是理想与现实的交织
叮咚，你们的饭姐忽然上线。专家有想好春节功夫瞅甚么影戏吗？
本年的春节档乍一瞅比赛没有如去年剧烈，但饭姐有没有少感意思的着作，独特是韩冷动作导演的第四个“亲儿子”《四海》。
这部着作和他导演的前三部着作墨守成规，影戏伶人阵容异常重大，囊括刘昊然、刘浩存、沈腾、尹正、乔杉、黄晓亮和旧小春等等，丰年轻伶人，也有真力戏骨，已经官宣即备受闭注。
瞅过韩导之前着作的饭姐，还挺恭候的。
（尽对于没有是由于饭姐是刘昊然的粉丝哈！）
从预报片来瞅，《四海》贯彻了韩冷自始自终的“韩式诙谐”，乍一瞅是天真的笑剧，但细细归味后，能感化到他试图在十足和实际中找到平稳点，无厘头式凉诙谐背后是对于生计的领悟和念索。
“韩式诙谐”含意
在《四海》之前，韩冷已导演了三部影戏了，区别是《后会无期》、《趁风破浪》和《奔驰人生》。
瞅过的伙伴们确定会浮现，这三部着作有一个最大的同共元素“车”。或许许有人没瞅过韩冷的着作，但唯有对于他有所耳听，即确定绕没有启“车”，由于“赛车情绪”已根植于韩冷本质深处，几近成为他着作的魂魄之一。
《四海》也没有破例，极具他的一面作风。固然其内核格外冗长，但兼并共类项后没有难浮现，这类作风本来也许明白为小人物+赛车元素+韩式诙谐的汇合体。
“小人物”是脚色个性、“赛车元素”是线索情节，而“韩式诙谐”则贯穿其演义和影戏，一脉相承，简洁来讲，也许把它明白成一种无厘头式的凉诙谐：巍峨变化使人手足无措，荒唐却让人爆笑，特别符合年轻人的审好。
固然实为诙谐，但专家皆显示，大多笑剧的内核终究皆会回于哀剧，以是究其基本，“韩式诙谐”从实质里疏散出来的除荒唐和无厘头，还有故土、流亡、搁纵、自如等冗长情绪。
此后者，才是其最终奥义。
“韩式诙谐”显现式样
能够这么讲有点归纳，没有太好明白，没有急迫，联结影戏全部细节来瞅，我们即能更添直觉地感化到“韩式诙谐”的魅力。
以影戏《四海》为例，其人物设定、剧情、台词、配乐等方面皆能表示出很激烈的韩式作风。
从人物设定上瞅，《四海》里的主角和前三部的中心设定一致：景仰自如、善长摩托车绝技的卑鄙青年。没有过没有共的是，前方着作中的人物大多皆始末过异常多实际磋磨，且正在始末流亡；而《四海》里刘昊然所扮演的“吴仁耀”则是义气风发、亮媚激烈，正处于实际和十足的接织地带。
选角实的很贴人设，饭姐瞅到这个脚色，脑筋里即挖掘出了刘昊然的实字。
年岁符合、气质符合，找一个契合的伶人，脚色即告竣了一半。
或许许由于本人即是赛车手，以是没有论是笔墨，如故纪念，韩冷的着作初终绕没有过车。
《后会无期》原身即是一部公道影戏，道述了几个年轻人在自驾突出陆地的道途中产生的故事，勾画出一副众生相的绘卷。
《趁风破浪》里，邓超扮演的徐太浪是个小有所成的行状赛车手，但他在亲情方面有很大短失，和父亲之间充溢代沟，故事中一段奇异始末让他有所感、学会释怀，取亲情息争。
《奔驰人生》里，沈腾扮演的弛驰是个已经光线厥后降魄的赛车手，为了沉归车坛始末沉沉崎岖，向尔们铺现出卑鄙人用生命赶求十足的部分。
独特是后二部着作，没有仅主人公齐部是赛车手，以至主人公本型即是赛车手，是韩冷的长辈朋友。
从实际生计中衍生而来的艺术着作，天然更能惹起同啼。
从一些剧情的树立，也能瞅出韩冷这一面是有一些“油麦”在身上的。
《四海》预报里有这么一段。冯绍峰扮演的趁客和王彦霖扮演的网约车司机由于上车一事对于刚刚，二人胪列马道二旁。
王彦霖脆持冯绍峰先上车，再启车掉头；冯绍峰则脆持王彦霖先把车掉头，再上车。
二人从天明对于峙到入夜，相持十两小时后，结尾王彦霖姑息，而且谆谆告诫劝其既然搁出来了，往后即少钻牛角尖吧。
没料到冯绍峰凉漠甩出一句“别多话，启速点，尔追光阴”。
既让人预见没有到，又将人物“钻牛角尖”的局面伶俐地描写全面。
从台词上瞅，“韩式诙谐”宠爱用一些凉诙谐的对于白，用此刻的话讲，即是很有“网感”。
即拿《奔驰人生》来讲，内里的金句和实场合和太多了，这边只举例几处饭姐感想最为典范的台词哈。
第一个即是影片最后处，弛驰在告竣最沉要的一场竞赛时闪过的绘外音：
“你为何确定要赢这一次？”
“尔不想赢，尔不过没有想输。”
其次是弛驰和本人的领航员孙宇强往找之前的车架子的时间，二人眼含泪水、满脸震动，完毕结尾处事职员薄情揭穿：这台才是你们的车架子。
还有他们俩坐在江边上谈心道过程的时间，弛驰一把揽过孙宇强，循循善诱地慨叹：“你是不故事，想具有一段故事；尔是故事太多，想给故事一个终局。”
和弛驰归忆五连冠时交受媒体采访，被问到对于于老对于手退伍的瞅法，他归答得很是傲气：
“有的人活的是造型，有的人活的是人设，尔活的是原事。”
没有丑陋出，韩冷把台词负担掌控得异常到位，几近皆是三、四句话一个梗，没有会太枯窘累展垫，也没有会太长让人遗失意思。
瞅来他是把何如写脱口秀皆玩儿亮白了，“预期背背”、“call back”的技术拿捏得死死的。
而《四海》里男主和老爸之间的对于话也很是可笑——
“仁耀这个实多完备啊！”
“我们家姓吴！”
“这谁又能想得回呢？”
“吴仁耀”，无人要，固然瞅起来有点土土的，但配上刘昊然和沈腾之间的化学反响，弄笑程度翻倍。
还有一幕是父子俩和一个身穿豹纹图案连衣裙的女人站在一同，刘昊然质疑沈腾，女人是谁，沈腾讲她是“普遍的豹纹姨妈”；
女人质疑沈腾没有是自称不孩童的吗？沈腾理没有直、气也壮地归复“这已没有是孩童了，这是大人”。
结尾女人愤恨辞行，对于二人区别撂停一句“渣男”和“小渣男”。
韩冷的凉诙谐看来一斑。
结尾配乐也没有能降停，没有得没有夸一夸韩冷的音乐审好，并不是小众，但却没有淌于俗套。
韩冷动作导演的童贞作《后会无期》里的插弯让人追念深入。除中心紧扣“离别”两字共实歌弯，《赶月》、《女儿情》和《卑鄙之道》选得也很尽。
《赶月》是《谎话西游之大圣娶亲》里的歌弯，由朱茵演唱，带着些妄图的缥缈感，合宜主角团们赶寻十足的始心。
《女儿情》则是典范版《西纪行》的插弯之一，原身即代表了异常一局部人的芳华。
而朴树演唱的《卑鄙之道》原身即是饭姐很疼爱的歌弯，有沧桑，有过去十足，也有灰尘降定，碰巧和公道浮夸的干线相照应。
（凉学识，这首歌是朴树和韩冷一同填的词。）
由此本来能瞅出韩冷的偏偏好，比起豪情四射、朗朗上口的弯目，他更偏偏爱矮重慢缓，悠悠诉讲的腔调。
《四海》也没有破例，它的插弯之一采用了全能青年酒店演唱的《山雀》，此前暴光的预报片中也采用了这首歌动作bgm。
饭姐追念深入的是预报片的最后，绘面切换到一一面骑在摩托车上，穿过灯光朦胧的很久地道，风饱起他的衣着，绘面萧索，却带着蓄意。此时歌声矮矮地响起：“爱取痛疼，没有觉茫茫讲道长；生计历险，并肩莽莽本野荒。”把短片中前半局部的风趣、欢快的基调拉归一些，受上一层实际的朦胧滤镜。
在《四海歌会》上，剧组主创再次演唱《卑鄙之道》，没有仅和《后会无期》孕育联动，也铺现出“在道上”的魂魄线索。
（觉得朴树训练这首歌能完备适配韩冷的各部着作。）
总的来讲，韩式诙谐是一种评价非常二极分裂的艺术作风。
厌恶的人能够会感想是荒唐取无病嗟叹，但宠爱的人却视它为自如、巍峨、搁纵没有羁的天真速乐。
饭姐一面如故蛮宠爱的，生计老是未免一地鸡毛，大多人生而卑鄙，倘使能在笔墨或许者纪念里瞅到诗和遥方，未始没有是一类别样的放浪。
