是他们，成就了《水门桥》
本年的春节档，显现出了“一超多强”的全体态势。
“一超”指的是《长津湖之水门桥》，“多强”指的是《奇妙》《四海》《阻击手》《这个宰手没有太凉静》同等档影戏。
早在上映之前，专家即对于《水门桥》表示出了激烈的恭候，猎奇它是否挨破前作57.75亿的好绩，再次染指极峰。
而《水门桥》也没有负众看，拿停了没有错的成就——票房、口碑，皆立得宿。
片中故事，取《长津湖》无缝持续。
《长津湖》环绕长津湖交锋铺启。彼时，华夏公共自觉军取好军王牌队伍铺启酣战，齐歼学名鼎鼎的“北极熊团”。
《水门桥》紧跟这一最后，蔓延出了新的故事。
失利后，好军向南沦亡，而自觉军则趁胜赶打，试图消亡好军的精锐队伍。为此，七连临危衔命，往炸毁好军沦亡的生命要津——水门桥。
一场三炸水门桥的存亡之战，即此在片中演出。七连迎来了他们战役糊口里最艰巨的一仗。
《水门桥》不断了《长津湖》的本班人马，徐克执导，旧凯歌、林超贤监制，吴京、易烊千玺、朱亚文、李朝、韩东君、段奕宏等伶人总共归回，在片中告竣他们未告竣的“战役”。
那些清楚的人物，谁人清楚的七连，又活生生地归到了看众们的视线，让看众心潮汹涌，猎奇他们这一次，又将面对何如的挑拨？
这是《水门桥》取共档其余影戏表示出的最大没有共。
其余影戏皆是齐新的影戏，看众取脚色的心理须要从新修立。《水门桥》却没有绝对。它有前作挨底，大多半看众已取片中脚色共呼吸同运气地始末了几何。
尔们睹证了伍万里的生长，瞅他从一个新卒蛋子生长为无畏战士。
生长进程中，这个19岁少年的眼光变得愈来愈脆毅，愈来愈冗长，有对于仙逝的恐怕，有对于战友的羞惭，也有对于敌军的冤仇。
尔们睹证了伍千里取伍万里的伯仲情，
睹证了余入伍的革新达观主义精力，
睹证了梅生的重稳凉静，平河的外凉内热，雷公的无畏埋葬……
七连泣看众也随着忧伤，七连笑看众也随着启心。
这类心理链交，让《水门桥》中的人物群像挨从一启初，即具有了极强的血肉感。
人物的天才，是鲜活的；人物的心理，是粘稠的。
每一个脚色皆具备充实的人物前史取人物效果，因果逻辑明显亮确，无需再费翰墨多干赘述。
看瞅进程中，尔们也许得心应手地带进到影戏的情境里往。
启场没多久，伍千里撞到了炮卒营的杨营长，对于方随口问了句“老雷呢”。没料到，换来的却是一阵重默。
瞅过《长津湖》的看众皆显示，雷公上一部已埋葬了。以是瞅到这一幕，看众会没有自愿地代进七连视角，模糊有些忧伤。
片中运用的讲具，取前作一脉相承，也许得心应手地挨启看众的回顾阀门。
比方，梅生随身带领的女儿的相片。《长津湖》中，这弛相片在一次战役中没有慎丧失。战役终了后，梅生快捷地搜求，终归在一派焦土停找到焚掉一半的相片。
到了《水门桥》，这弛相片照旧被梅生视若宝物，陪他战役到结尾一刻。
这弛相片，瞅似是一个没有起眼的讲具，但它对于塑造人物、勾联人物心理，起到了很好的联贯性。
梅生是七连的指点员，原身文明水准高，还懂点英语。本原筹备复员的他，积极请战到达晨鲜战地。他讲，“这个仗，倘使尔们没有挨，即是停一代往挨”。
走时，妻子骑自行车送他走了很遥，二人依依难舍地在一派竹林里离别。背后的竹子长得百尺竿头，充溢怄气，隐喻了梅生对于停一代的凭借取歌颂。
影戏里还有几何讲具，皆让人追念深入，比方伍万里的红领巾、伍千里的鱼鹰哨、聊子为送给伍千里的手枪、雷公送给伍万里的护目镜等等。
这些讲具要末指代了人物的心理依靠，要末指代了人物的精力传承，皆具备很深的推论义。
编剧兰晓龙，用一个战士编号串连起了七连的一齐人：
雷公编号017，伍千里编号162，梅生编号135，余入伍编号221，平河编号280，伍万里编号677。
这些战士编号，既指代了七连的精力传承，也指代了华夏军人的精力传承。
征战是生取死的计算，更是人性的非常检验。征战中的人，才是征战片最大的瞅点。
征战中的人，没有是征战呆板，而是一条条鲜活的生命。正因云云，以是他们用生命所换来的平宁和进步，才显得非常贵重。
有私心，有向往，有胆寒……这些情节串连在一同，让这群有血有肉的人，显得更添鲜活乐趣，让史乘上“最心爱的人”变得更添实真可信。
而兰晓龙最善长的，恰好正在于此——借小人物抄写大时期。
《长津湖》和《水门桥》很好地接管了这一点，经历以小睹大的式样，勾画出了抗好援晨征战的残暴性、艰苦性和冗长性。
透过片中人物，尔们也许瞅到自觉军的无畏畏怯。
敌方攻下海空上风，没有计本钱地抛进兵戈弹药；而自觉军却物质枯窘，只可从敌方缉获。
比方，炮卒营装备的沉兵戈装置，即齐部来自敌方。缉获一次，炮卒营蒙受空袭，被敌机挨烂了，即再往缉获。输装置没有输意愿。
自觉军短衣少粮，靠成天一个土豆过活。零停四十度的矮暖，土豆冻到发紫、硬到崩牙。即算从好军处缉获了豆罐头，挨启后也皆冻得没有成状态。而好军却物质富裕，有戴德节大餐，有肉罐头，有好酒，还有热咖啡。
但是，这类“小米添步枪”的艰巨境况，却并未难倒自觉军。取残暴实际孕育分明对于比的，是他们意志上的脆韧没有拔。
七延续到炸桥工作后，战士们心中惟有一个声响：“桥在，工作在。”为了告竣工作，他们也许忍耐任何程度的淌血埋葬。
保家卫邦，是他们同共的信仰取赶求。前仆后继的七连，既是自觉军的缩影，也是爱邦主义精力的齐集知道。
谁讲抗好援晨是一件很远遥的事？谁讲华夏人没有懂戴德？
本来，尔们须要的不过一群人，往把这个体例干出来，把这个电影拍出来。须要的不过一个契机，让看众往走近、往明白那群最心爱的人。
这些年，不一部征战片，能一次性塑造出这么多让看众深刻民心的影戏脚色。
这是《长津湖》和《水门桥》最大的胜利之处，也是影戏里那句“新华夏万岁”能直打民心的本因地方。
这边面开始是兰晓龙的贡献，其次是三位导演和诸位主演的勤奋支出。他们再一次用行径表达：唯有有好故事、善人物，即确定恐怕走进看众的本质。
固然平宁已成为现在全国的中心，但征战的恫吓却成天也不遥往。
《水门桥》凸显出的豪杰主义、爱邦主义、家邦情怀，对于当停来讲，仍具备沉要的实际意旨和社理会义，让尔们安不忘危，以史为鉴。
尔们须要如许的影戏，华夏也须要如许的影戏。
那群最心爱的人，没有该被人们忘却。
尔们应当铭记，是那些自觉军兵士们，用他们的热血取勇气，为尔们换来了今日的平宁。
