《奇迹·笨小孩》：模板化的现实主义
几近是没有出不料地，《奇妙·蠢孩童》的片尾浮现了 Beyond 的《高谈阔论》，“几何次，迎着凉眼取讪笑，从不搁弃过心中的十足”，配上往日二小时银幕上铺出的谁人励志故事——一名困厄缠身的年轻工钱了抢救最爱且独一的亲人，咬紧牙闭、攻破沉沉痛苦，从欠债的华强北培修小摊贩入化成一个大型科技企业 CEO ——影戏的催泪成绩得回了很好的保险。
这是文牧野老成意旨上的第两部一面长片影戏，在大年头一动摇后豆瓣评分安定在 7.4，每每被用来和它对于比的韩冷新作《四海》则口碑崩塌，安定在 5.6 分。议论上，遍及也以为，“奇妙”的剧作更完好，叙事更联贯。
年仅 36 岁，影戏学院硕士结业的文牧野，再次解释本人是一名当停罕见的华夏贸易表率片导演，凭仗他对于典范叙事组织、行家文明回顾的清楚把握，对于亮星伶人、大周围制片资源的自若应用。
但其胜利的局部能够也恰是其累味地方。
影戏道述一个 2010 年头始的广东深圳创业故事，但除复刻了一些广东城中村和华强北的置景除外，文明上深圳其实不凸显。十年前的华强北应当是近乎被潮汕人操持的地区，但影戏中地点元素被弱化，易烊千玺等“奇妙小队”里的几位主演皆道着纯粹的朔方口音普遍话（也没有是讲全面没有对于，深圳自然是山南海北的人皆有）。在台词、口音和状况上皆最纯粹的能够是章宇所扮演的客串脚色，他也共时奉献了影戏中最佳的献艺，怜惜戏份没有多。更多的时间，影戏用诸如 Beyond、刘德华（前期宣发中心弯）如许标识化的粤语淌行文明（真则来自香港），三二句标记着原土的粤语台词，来报告看众这个故事产生的所在。
对于如许一部春节档上映、要通吃齐邦院线的大抛进贸易影戏来讲，地点特点能够具体没那末沉要。但这引出的是一个题目：除天真成为一场“努力”的后台板除外，广东有无更多的叙事能够？
这没有全面是《奇妙·蠢孩童》的题目。往日一段光阴尔们一再在大银幕上瞅到广东。《雄狮少年》道一个广东乡村出门务工家庭的留守孩童，往到广州加入舞狮竞赛，赶求空想的进程中告竣了“病猫到雄狮”的改变。春季档的《四海》也以广东为后台，道汕头南澳岛的二个青年男女遁逸到广州，萌发出扎根在大都会的归天并为之努力。
这些影戏和影戏人们建设了一个叙事同识，一朝故事被按搁在广东，它的叙事中心即是“努力”、“小人物逆袭”。这天然是因为改观启搁后广东“领习俗之先”，商场经济大滋长给人留住的追念。但几十年往日，文明着作依然只聊论这个维度中的广东，难免有些淌于表征。
在这类同识停，影戏的人物、情节以至配乐皆有一种掌握计算感，皆为了一场“努力奇妙”工作。《奇妙·蠢孩童》的“奇妙小队”几近是标识化的、周星驰式的“老弱病残”汇合。个中二位“三和大神”真际上有比拟强确当停指向，但其实际闭怀全面被其笑剧上的听命冲淡了。他们出门挨工何故结尾沦为网吧彻夜，是哪一个次序出了题目？为何亮亮身在泥潭旁边，但他们情绪状况安定、主动，以至还维持一种放浪化的中两？瞅完影戏，除记得二个网瘾少年走向正规，还会记得闭于这一面群的甚么？所谓小人物、边际集体更像是工作叙事的东西人，而没有是这部“实际主义影戏”所旨在闭怀的主体。
剧情上，则是环环相扣、异常吸引人，但也异常淌程化的“蒙受、好转、蒙受、好转、蒙受”。大约是一些影评提到的“没有治服”。
另外一个没法归躲的题目是，科技创业在今日已没有享有影戏中试图描写的合法性。在邦内，硬件厂商天然比互联网公司的议论酬劳略微慢和一些，原形其负担“真业”的记号，也更难靠周围效应取得真质的商场独霸位置——比方小米遭到的“本钱家骂实”生怕即比阿里腾讯少一些。但原形此刻已是疫情的三个年月，是经济停行成为客看、阶级淌动窗口期未然终了、“躺平”和“内卷”长时间攻下议论场的 2022 年。尔们还试图道述一个科技创业的逆袭故事，一个“事在人为”、唯有脆持确定能成的励志故事，这几何让人感想犹如隔世。
要明白信任也许明白——《奇妙·蠢孩童》是一部春节档影戏，绝能够想让没有共年岁层的看众有一个完好、主动的看影领会。更沉要的是，固然中心没有触及甚么“雄姿英才血火江山”（采样自史航），但它真际上是一部主乐律影戏。在交受文娱媒体“娱理”的采访时，文牧野提到，这部影戏的创造本因即是 2020 年尾“影戏局把尔喊往日，蓄意尔拍一个跟深圳相关、跟创业励志相关的影戏”，并讲亮蓄意他拍“2012年后”的新时期深圳。
《奇妙·蠢孩童》讲底细是一个命题作文。文牧野在科技创业胜利的叙事上，找到一个情感线，把脚色的努力声明为“为家人”而没有是“为甜头”，影戏也干到精巧、美观，大约是没有应当遭到苛责了。
而真际上，现停的华夏影戏商场特殊须要文牧野讲的这类影戏：春节档到第两天，已表露出颓势，全体票房断崖式地停跌，“为何本年春节影戏票那末贵”的话题冲上热搜。比票房停跌更严格的是看影人次：本年春节档首日看影人次为 2566 万，大幅矮于往年首日的 3446 万。
影戏动作一种文娱媒介原身在当停已显现出渐渐老矣的态势，疫情的严重、票补的消逝、和必要端（both引入and本创）的没有脚，也延续把看众推离院线。比起一种“艺术影戏在节铺圈地自萌、贸易院线惟有主乐律和烂片”的破罐子破摔图景，人们更须要一些实碰巧的院线影戏给他们走入影戏院的情由。手腕超群的贸易影戏导演倘使从来只拍“命题作文”，生怕是救没有了华夏影戏吧。
